"A pesar de que no es una por película de terror, tiene una parte muy terrorífica y muy siniestra". Así ha definido Jaume Balagueró su último proyecto, 'Mientras duermes', un film de suspenso presentado este sábado en el Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges. Balagueró explica la historia de César, el portero de un inmueble barcelonés, un hombre aparentemente normal que resulta estar obsesionado con la imposibilidad de ser feliz y con la intención de no dejar que sus vecinos lo sean, sobre todo la jovial Clara. "El juego que plantea la película es forzar el espectador a tomar partido, sin querer, por el personaje malo", ha dicho Balagueró, que está escribiendo el guión de 'Rec 4' con Paco Plaza.

En 'Mientras duermes' vemos la perversión humana llevada al extremo. ¿Es esto el que nos puede aterrar más a los humanos?
Sí, yo creo que el que más miedo nos puede llegar a hacer es lo que nosotros mismos somos capaces de hacer, lo que el hombre puede llegar a hacer y no un monstruo o un extraterrestre. Esto es lo más terrible y es lo que la película explica. Además, el protagonista es un hombre que es tan cercano como lo puede ser el portero de tu edificio, esto es lo que hace que sea muy creíble.

A pesar de que el guión lo firma Alberto Marini, ¿el director como entra en una mente tanto perversa?
Creo que a partir de la cotidianidad. Construimos el personaje de César, este portero, a partir de los elementos más pequeños y cotidianos porque son los elementos que todo el mundo conoce y puede reconocer. A partir de aquí empezamos a hacer este personaje, un personaje que va revelando las cartas de la trama poco a poco y que, si al principio parece un personaje amable y solícito, poco a poco vas descubriendo que hay algo más y que es terrible.

¿Un personaje con una dualidad de caras tan fuerte ha sido un reto incluso para Luis Tosar?
En este guión y en este personaje había un reto muy grande: conseguir que este personaje fuera al mismo tiempo terrible y repulsivo por una parte, y atractivo y carismático por la otra. El juego que plantea la película es avanzar lentamente y casi forzar al espectador a ponerse del lado del malo. Era un reto muy difícil y sabía que el actor perfecto era Luis Tosar, un actor que puede tener una apariencia dura, pero también la puede tener tierna, que es capaz de resultar atractivo y carismático, pero también puede ser terrible. Era el actor que tenía elementos suficientes para crear este personaje tan complejo.

¿Seguramente, pero, este personaje no sería posible sin otro tan antitético cómo es Clara, un personaje optimista y feliz, no?
Efectivamente, y precisamente la película se plantea como un juego de lucha entre la luz y la oscuridad. Es un poco el esquema del cuento infantil, el lobo feroz frente a la Caperucita, la reina mala frente Cenicienta. Hay una dicotomía muy marcada entre el bien y el mal, y es esta confrontación el que da fuerza a este personaje.

Igual que en 'Rec', la víctima vuelve a ser una mujer. Cinematográficamente, ¿es más fácil hacer que la víctima sea un personaje femenino?
No lo sé, pero puede tener que ver con quién es el director. A mí me resulta más fácil que la mujer sea la víctima que el hombre por una cuestión de empatía. A mí el personaje de la mujer me resulta mucho más interesante, mucho más complejo, a pesar de que no siempre. En este caso el gran protagonista es un hombre, y me ha fascinado. Pero generalmente todos los personajes que traen el peso en mis películas anteriores son mujeres y es porque la mujer me resulta mucho más fascinante e interesante, y por lo tanto si tengo que jugar a la víctima, creo que me da muchos más elementos. Pero es una cosa personal, creo que depende de cada director.

El que sí que comparte con 'Rec' es el escenario. Un bloque de pisos de Barcelona, una entrada majestuosa... ¿Tienes una predilección especial por estos interiores?
La verdad es que no, ha sido un poco casual. En 'Rec' escogimos el edificio por una cuestión de localizar muy bien la historia, hacerla muy creíble y porque el tipo de la película necesitaba mucho control y un edificio nos lo permitía. Justamente me llegó el guión de 'Mientras duermes' y la acción pasaba en un edificio. Pero no fue el edificio el que me atrajo, sino la historia.

Has pasado del terror más puro al suspenso, pero mantienes muchos elementos del género, como la noche, los insectos...
A pesar de que 'Mientras duermes' no es una película de terror, tiene una parte muy terrorífica y muy siniestra. Es verdad que muchas cosas pasan por la noche, pero también muchas pasan de día, de hecho el personaje de César se articula justamente con las diferenciaciones entre el día y la noche. Es un portero con una cara amable, sonríe cada mañana a los vecinos y es solícito, y después hay una parte desconocida que pasa por la noche, que es terrible, y de la cual nadie es consciente, esto es el que realmente da miedo.

Todo y el protagonismo de César y Clara, es una película bastante coral con un personaje peculiar, el de la niña, que quiere ser una voz de la conciencia
A mí me gusta mucho el personaje de la niña porque se confronta con el que parece ser el único malo de la película, César, y resulta que hay otro malo, la niña. Hay dos confrontaciones, por una parte el bien contra el mal, la luz contra la oscuridad, pero también dos oscuridades que luchan entre ellas, la niña y el portero. Uno de los dos gana y el otro pierde al final. Es un personaje que me gustaba mucho desde el principio y además necesitábamos una niña muy especial para hacer un personaje como este, y buscamos mucho hasta encontrarla.

Al final, la película habla de la absurdidad de la idea esta de tener que ser siempre feliz, ¿no?
Sí, habla de la necesidad que tenemos todos siempre de ser felices y de la incapacidad que muchas veces tienen las personas. Creo que en la realidad muchas veces pasa, a todos nos ha pasado de una manera u otra el que le pasa a la protagonista: que la infelicidad de los otros nos puede llegar a dar satisfacción. Quizás porque nos damos cuenta que nuestras carencias o problemas no son tan importantes si los otros también tienen. Esto, de una manera más cotidiana, es normal. En la película esto lo traemos a un extremo terrorífico.

Lo que seguramente siempre espera el espectador es que al final haya justicia, pero en este caso no es así. ¿Confías en que el espectador acepte este final?
El juego que plantea 'Mientras duermes' es forzar al espectador a tomar partido, sin querer, por un personaje malo. Este es el gran reto del film. El espectador asiste a las preparaciones de todos los planes y estrategias del malo y, al ser partícipe, necesita que aquello salga bien, aunque no lo quiera acaba queriendo que salga bien. La película tiene, en cierto modo y muy perverso, un final feliz, porque quiere decir que todo aquello en lo que el espectador ha participado ha tenido un final de victoria. Es un 'happy ending' por una parte, por la otra es un final devastador y terrible. Todo esto ponía al espectador en un conflicto moral que a mí me resultaba muy interesante que formaba parte, justamente, de este juego perverso.

Pero al final de todo, en la última escena, obligas al espectador a cambiar de posición...
Efectivamente, aquí es cuando piensas que te han obligado a jugar a esto, a decidir y a dudar, pero entonces es cuando tienes que decidir tú mismo si esto ha acabado bien o mal.

Obligas al espectador a decidirse por la opción moralmente incorrecta, pero lo acabas reconduciendo... ¿Sería esto?
Será él quien se tendrá que reconducir, evidentemente yo creo que de manera natural acabas decidiendo, si no es que moralmente también eres un psicópata. Creo que hay algo lúdico en todo esto: ha sido un divertimiento pero tú siempre te pondrás, o esto espero, de la parte del bien. Pensarás que la película te ha permitido coquetear con el mal, pasártelo bien, dudar, desconcertarte, y finalmente inclinarte por el bien y decidir que la película acaba mal.

Ya para acabar, ¿veremos a Jaume Balagueró en Hollywood?
Balagueró es muy feliz en Barcelona, hace muchos años que me tientan enviándome proyectos, pero tiene que ser un proyecto que realmente me enamore y que me impulse a hacer el salto. El salto por si mismo no tengo interés en darlo.